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文/绿毛水怪
8月19日，《新神榜：杨戬》上映了。在经过《白蛇：缘起》《新神榜：哪吒重生》《青蛇：劫起》的磨练、探索和口碑积累，这部动画电影也成为了追光动画最被期待的影片。
不过自上映以来，在各大社交平台上，观众对其的讨论一直呈现着两极分化的态势。
一方面，大家非常认可动画的视觉特效和场景的设定，但同时，受制于一些大小琐碎的缺点，一些网友给出剧情拉胯，节奏混乱、人物单薄等等评价，这也让该片在豆瓣的评分只达到了7.1分。
甚至有激动的观众直言这部动画电影的剧情看起来就像“粪作：
《新神榜：杨戬》真的这么差吗？抱着可能会掉进“烂片”陷阱的忐忑之情，我买了周一晚上的电影票，走进了电影院一探究竟。
声、画、创意还是很“硬”
从2015年的《大圣归来》起，国内涌现了许多神话故事改编的动漫电影。
追光的《新神榜》系列也同样取材于传统神话，不过在众多类似题材里，这个系列还是稍显特别的。像是去年的《哪吒重生》在传统故事里融合了现代的黑帮模式，故事模式比较新颖，尽管口碑比较两极，也算是新鲜的尝试。
《新神榜：杨戬》延续了《新神榜：哪吒重生》里独特的想象力以及世界观架构。神仙不会飞，而是借助摩托、飞艇、“任意门”穿梭于各个洞府，蒸汽朋克与神话法术的结合，亦是现代与传统的融合。
说实话这套“天界+蒸汽朋克风”，不管说是创意脑洞还是影片里的画面质感都非常不错。
《杨戬》里的人物形象也更加精致，主角都是帅哥美女。（这一点我很喜欢）但追光几部电影里有个缺点，那就是人物建模缺乏变化，每年就那几个脸型和轮廓轮着换。
尤其是女主的建模比较相似，感觉换个发型衣服直接用了：
历代女主大家能认出来几个？
不过相较于主角的精致建模脸，其他妖怪角色就很有特色，小细节也用心设计。比如杨戬去赌场打听消息时找到的“顺风耳”，他那借鉴了京剧里面“丑角”的造型就很特别，一双连头巾也包不住的“驴耳朵”在杨戬的拨弄下“弹射”出来，配合上他唯唯诺诺的模样实在是很好笑。
在动作设计的表现上，《新神榜：杨戬》在前作的积累上更上一层楼。动作干净利落，没前作那么飘忽，无论奔跑追逐还是拳脚兵刃相接的过程都变得更有质感。
像是杨戬与沉香初相遇之后引发的混战，他俩被一群匪徒围攻。杨戬经验老道，轻松化解攻势，动作潇洒劲道；而沉香手持短刀，出手凌厉直奔要害；两人的动作都很漂亮，极具传统武侠风格，同时也有很强的分辨性。
后面的几场打戏一场比一场精彩，从拳脚打斗到玄功、元神，越来越意念化。元神斗法的形式跟《哪吒重生》差不多，本尊配上巨型光神尊。
太极图里这一段水墨化的场面转换是让我觉得值回票价的一场戏。
先是沉香眼前的巍峨山脉在一瞬间转变为水墨化作的群山，而眨眼间天地崩塌，这崩裂的墨山如潮水般朝着杨戬二人碾压而至。
此刻，他们脚下的大地亦如薄如蝉翼的宣纸，在群山的挤压下剥离撕碎。
整体的观感就像一滴墨滴入水中，将四周的山水染上墨色，而后这墨色的山水又像一只通天彻地的巨手，把渺小的沉香几人攥在手心。
他们几人也在山河图里也如四周景色一般，变化成水墨写就的人物。
整个场面既恢宏博大，又极尽写意，剧情上也紧张刺激，看的实在过瘾。
实际上，从《白蛇：缘起》开始，三维渲染水墨画面就是追光动画一直在探索的风格，像是《哪吒重生》里回忆哪吒自刎、《白蛇2》中小青与法海幻境斗法的片段，都是这种很有意境的场景。而在《杨戬》里，这个画面表现的方式愈发成熟了。
可以说，经过这几年的发展，追光动画起码在画面表现、动作建模等等这些硬件方面是不输其他人的。
剧情翻车了
然而坏消息是，相比于前作，剧情方面没有看出来没半点进步，翻车了。《新神榜：杨戬》还是存在追光动画一贯的老毛病：画面惊艳、剧情薄弱。
在影片的一开始，杨戬以“赏银猎人”身份出场，和手底下的梅山兄弟哮天犬驾驶一艘破烂飞艇，每天的活动就是有活收费抓人，没活躺倒摆烂。
哮天犬很可爱
尽管此时的杨戬落魄不堪、居无定所，全然没有神仙模样，但他生性洒脱，也不再铁石心肠，变得任性豪侠起来。
一天，船上来了个美女金主“婉罗”。委托他帮着找个少年。赏金丰厚，穷鬼杨戬没法拒绝。
婉罗
大家伙八成都能猜的到，要找到人就是杨戬的亲外甥沉香。
而沉香那边原本在玉鼎真人门下学艺，突然有一天“弑师”叛门来到凡间，还认识了申公豹等一众“邪魔外道”。
申公豹
是的，尽管披上了一个全新的世界观，和“沉香、杨戬”有关的依旧是一个“劈山救母”的故事。不过，关于三圣母被镇压华山的缘由做出了改编，杨婵并非因为与凡人恋爱而触犯天条，而是为了镇压华山下的玄鸟、防止其为祸人间，主动选择了舍生取义。
而沉香要借助宝莲灯的力量劈开华山救出母亲。
于是各路神仙纷纷阻拦，主要代表是玉鼎真人和四大天王，表面上的理由是劈开华山会放出玄鸟，导致天下大乱。
这时候影片分成了杨戬、沉香两条叙事线，但叙事已经有点杂乱了。杨戬在瀛洲、骊山、桃花坞、长安、华山、金霞洞等地来回穿梭，看似在寻找沉香，实际却根本没有最终目的。
他的天眼到底是怎么瞎的？华山镇压杨婵有什么内幕？为什么他和沉香互不相识？为什么“落魄”了的他有师门不回，非要在外游荡？他的三尖两刃枪又去哪了？也全都是疑问。
用一句话来概括杨戬前半场的戏份：打架、换地图；打架、得到消息、再换地图。他想帮沉香还是不帮？影片的前半部分交代的很温吞。
观众们也跟着杨戬像无头苍蝇似的乱窜。去仙山问道、从天牢越狱，看上去走了许多地方，经历了很多事，但所有的景观呈现全部都是走马观花式的，画面很美，打戏过瘾，但过于快速的场景变化让观众们获得的信息量变得细碎。
反倒是沉香的行动有始有终，在仙界不同地区逐一搜集宝莲灯碎片，然后铸成神灯去劈山，更像是一条清晰的脉络。
其实总的看来，编剧也许是想设计成杨戬、沉香的两人历经艰难、相互理解、然后双向成长的套路，但问题是影片讲的云里雾里的，有很多讲不通的情节和动机，也没能讲出一个明确的、逻辑融洽的结局真相。
比如说玄鸟在片是整部电影两股势力的核心矛盾，沉香一方想要劈开莲花峰，这样就会放出玄鸟，玉鼎真人想要压制玄鸟维持现状。
那么“放出玄鸟”后究竟会带来什么影响，就深深地影响到主角两人如何行动的抉择了。
但这个后果在影片里的表达非常模糊。玉鼎真人说 “玄鸟出世会倾覆天地导致天下大乱”；而婉罗表示“玉鼎真人压制玄鸟，只是为了窃取玄鸟之力供给金霞洞”， 但她并没有反驳玄鸟会带来天下大劫的说法，只说“玄鸟被压制越久，实力会越强”；
而最后被放出来的时候杨婵（杨戬妹妹）反而说“我会随这玄鸟一起守护天下苍生”，到底带来混乱还是守护，把大家搞糊涂了。
按影片最后结局的说法，“玄鸟”会毁灭苍生只是“玉鼎真人”对杨戬的骗局。那么问题来了，既然“玄鸟”可以守护苍生，那（杨戬母亲）为什么还要镇压？“宝莲灯”这个封印神器为什么被打造出来？杨戬一家世世代代的宿命到底有什么意义？
这些都没有详细的交代。
人物塑造语焉不详、目的不明的问题也很大，尤其是婉罗这个角色身上。
她刚出场时仙气十足，是让杨戬与沉香再度相逢的关键人物；随后两人的再度相逢，还加了与杨戬的一段闺房暧昧戏，但让我哭笑不得的反转来了，后来发现她和杨戬的母亲是姐妹，叫做“巫山神女”，是比杨戬大了几百岁的小姨。
而婉罗是杀死申公豹，也是杀死沉香师父、杨戬师弟的真凶，在观影逻辑是个典型的野心家形象。但埋了这么长的伏线，最后给出杀人的理由居然是简单的：
“不杀了他师父，沉香就没办法下山”和“我觉得他要死了，给他减轻痛苦”…
说实话，当时婉罗说出这些理由的时候我是一点都不信的，毕竟申公豹和他们的目标一致，都是希望沉香劈开华山，而且当时的申公豹不是必死之局，我还以为她还隐藏着什么更深沉的目的、藏着第二次反转。
但结果是我想多了。
她说的就是事实，大反派也确实是杨戬的师父玉鼎真人，她杀人的事也没交代怎么处理，但就是在最后的决战里洗白了成为战友。
（申公豹：我也觉得很冤。
杀我的人就在眼前。
我的衣钵传人不帮我报仇。
还很信任她。
那我能怎么办？）
...
在这样纷乱的线头交杂下，影片逐渐走向了尾声。遗憾的是，因为人物刻画与情感铺垫的不足，无论是杨戬天眼“觉醒”还是沉香劈开华山见到母亲最后一面，都不足以让人沉浸到他们的情感里。就算我在写稿中反复思索情节脉络，多少领悟到了创作者们想要表达一个什么样的故事内核，但也不会有什么情感波动了——这与我看的第一部《宝莲灯》时的感受天差地别。（尽管用那部宝莲灯作对比太欺负人了）
但说实话，就算是“劈山救母”这样能够打动人心的情感内核故事，在这几年已经不新鲜了，何况影片里也没有几次表现“母子亲情”的镜头，让我不管是对于杨戬还是沉香，都没有找到丝毫代入感，更别说最后能够产生共情。
实际上，这几年看过来，追光动画其实也一直在努力追求着电影的品质，画面建模各个方面都有长足进步。但我想，无论创作者还是观众，都不会只满足于“画面好”就足够。从小门神到白蛇、再到现在的杨戬，追光动画还要多少次“重新出发”，才会真正突破自己呢？
希望那一天不会太久。
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